Қайнар көздардан он жетінші ғасырға дейін . Отан кәсіпшілік музыкалық өнер жалғыз түрымен ақырына дейін 17 . шіркеу ән келген. христиандық бірге орыс храмды ән тармақты және нәзік жүйесін өте Византиядан шеттен алған - осмогласие және жүйені оның жазудың - жалаулар , ілмектер . Сондықтан мына өсиет ең көне түрлары дәл шифрі ашылмайды , ашық сұрақ қалады : үлгі алды Византиядан Русь шіркеу ән ортасыз немесе елдердің южнославянских біреу арқылысы арқылы , бірақ айқын , не 15-16 вв . өзіндік көркем құбылыс өзімен әбден знаменныймен орыс ән салуы ұсынған . Алынғандармен Византиядан және тұрақты принциптермен қалған : шіркеу шығармашылық қатал вокалдық мінез-құлық - қандай православиелік қағида қолдануды шығарады анау аспаптарды болмады ; сөз өте тар байланыс және дыбыстың ; сазды қозғалыс жатықтық ; бүтін мәтіннің жолы құрылым ( т . е . сөйлеу , ақындық ). жалпыда бұлар принциптер үлкен өлшемге нақты және ертедегі эпиялық фольклорлы жанрлардың артынан ( календарлық ырымдық - песенностьпен пұтқа табынушылық өз заң болған ). 16 . Мәскеуде үлгілі хорларды негізі салынған болатын - государевых және әнші хатшылардың патриаршихі . Мынауды ғой уақытты знаменногомен негізгі ән салу түрлары көрінеді , жол және демественный ән салулар , бар болғандар әрбір өзінікін жазу жүйесін , сонымен қатар бөлек діни ән айтулардың дара түрлары , меншігіндегілер тап осы шеберге , жерлер , монастырьға және т . д . 16 . көрінеді және жетілген өзіндік орыс шіркеу көп дауыстылық . Бірнешенің кешірек , 17 . ән салуларды киевтік , грек , болгарлық кең таратуды алады , кейбір байлаулылар оңтүстік және оңтүстіктік - батыстағы православиелік шіркеулердің әнымен , бірақ приобретавшие дербес түр Русында .
Ортадан 17 . орыс шіркеу - ән салатын өнерде өзгерісті дәуір шабуылдайды : хормен ән айту көп дауыстылық жаңа стилі бекітіледі - партес , таратылатын Мәскеуде украин , белорус және поляк тегісі әншілерімен және негізі салынған батыс европалық үндескен хат нормаларында . Пятилинейная өсиет басым болуға бір уақытта бастайды , бірақ крюковое хат разы ұзақ тағы аман сақталады ( әлі күнге оларға ескі дәстүршілер пайдаланады ). өте әйгілінің псальмамен рухани тұрады ( кант ), содан соң көрінеді және зиялы хормен ән айту канттар - тарихи , әскери , сүйіспеншілік , күлкілілер .
Он сегізінші ғасыр . Орыс өнері 18 ., заманның Петрі реформаларынан кейін , недәуір мөлшерде жыртады өткенмен және көптегенде жаңадан салып алады . өнер қазір қоғам білімді қабаттарының мәдениетінде негізгі орын орынға ие болады емес шіркеу , ал зиялы , байлаулы батыс европалық жанрлардың жүйесімен , музицированием тек қана емес вокалдық , сонымен қатар аспаптық . үлкен ықпалын жасау музыканттар - шетелдіктерді көрсетеді , жұмыс істегендер петербург әмір аула жанында : Франческо Арайя ( музыка авторы біріншіге Цефалмен либреттомен орыс опералық және Прокрис A . П . Сумарокова ,1755), Джузеппе Сарти ( жазған , басқа тіреу , сарай маңындағы мерекелерге арналған музыканы және православиелік мәтіндерге шіркеу діни ән айтудың ), Бальдассаре Галуппи , сонымен қатар Томмазо Траэтта , Джованни Паизиелло , Доменико Чимароза және басқалар . 1730- е сарай маңындағы итальян жылдар жасалған болатын , ал сонан соң және француз опералық труппалар , сарай маңындағы оркестр ; спектакльдерде қатысу және сарай маңындағы ән салатын капелла қабылдаған , өзгертілген әнші хатшылардың государевых орта ғасыр хорынан . Екінші жартыға 18 . қорған театрлар бірнеше Ресейде іс істеген , Мәскеуде жұрт алдында театрлар біріншілер көрінді және Петербургте ; драмалар басқа , олар опералар және балеттерді қойған , . Опералық спектакльдер берілген және қайсысыз шет аймақтық қалаларда ; жұрт алдында концерттерді орналасуға 1770 бастайды .
Ең заман әйгілі жанрымен опера болды - шетелдік сияқты , дәл осылай және орыс . 1770-1780- е жылдар орыс авторларымен күлдіргі опера жанрында туындыларды азсыз жасалған - батыстағы үлгілермен , бірақ орыс тұрмысынан сюжеттерге , халық жырлардың кіріспесімен : «Диірменші - сиқыршы , өтірікші және құдасы» Михаил Матвейұлы Соколовского; «Сараң» , «Санктпетербургтың қонақ үйінің аула» «Күймесінің бақытсыздық» Василий Алексейұлы Пашкевичтің, «Подставеге жәмшіктер» «Американдары» Евстигнея Ипатовича Фомина . Опералар - сериа жанрында Ены сөз сөйледі . Және . Фомин ( «Орфей» мелодрамасы ), Дмитрий Бортнянский Степанұлысы ( «Сұңқар , ұл - бәсекелес» - француз тілде ). Ғасыр аяағына қарай әйгілі жанрмен тілде церковнославянскомға азат сайланған мәтінге a cappella рухани концерті тұрады - ұқсас композиция қызметінде есімшелі өлең орынын қарызға алды ; сонымен қатар бөлек олар орындалған , концерттерде ( Д. С. Бортнянский, М.С. Березовский, С. A. Дегтярев және др .).
Бұлармен туындылармен , көрінгендермен соңғыда үштен бір 18 ., сонымен қатар халық жырлардың бір уақытта шығарылған бірінші жиналыстарымен сүйемелдеумен және орыс ақындарының өлең жаңа камералы жырлардың ( т . н . Дубянского Михайлұлы Федор ресей жырлары , Осипа ( Иосифа ) Антонұлы Козловского , Теплова Николайұлысы Григорийінің ), Евстафьевича Хандошкина Иваны аспаптық композицияларымен және Д . С . Бортнянского - ұлттық компазиторлық мектеп құру басы байланыстырылады .
Орыс компазиторлық мектеп қалыптасуы . Сондықтан орталарды ғасырдың кәсіпшілік жазбаша музыкалық мәдениет тек қана шіркеудің және негізде дамды , алынғанның Византиядан , европалық дүниемен шектесейін деп қалды , ал содан соң , екінші жартыға 17 . және әсіресе 18 ., сонымен қатар өнермен болып және зиялымен , өте қарқынды батыстағы ықпалын жасау сынады ,- дара бет өзінікі ұлттық компазиторлық мектеп толық тапқан салыстырма кеш , толық мәнінде - ортаға 19 . мына уақыттарға дейін орыс музыкасы , орта ғасыр немесе жаңаны уақыттардың , ел шектерінің ар жағында белгісіз болатынайын деп қалды , бірақ , піскен дәуірге кіріп , . 19 . оның негізгі сызық , батыс европалық бағалауда сыншылар , болды : бай және жаңа фольклорлы музыкалық материалға тірек « евразиялық » үлгінің , үйлесуші өзіме « шығыс » және « батыстағылар » элементтер ; симфониялық даму принципшіл жаңа түрлары - жиі синтез жасаушыны , ал емес аналитикалық , қалай симфонизмемен батыс европалық , үлгінің ; өзіндік опералық түрдың , салғандар , бір жағынан , сөйлеу екпіндерінің музыкасында батыл ортасыз тойтарыста ( Даргомыжский , Мусоргский ), ал басқа - қабылдаулардың операсында қолдануда эпиялық , ертегідегіні және т . п . баяндаудың ( Бородин , рим - Корсаков ). баста 20 . көріну сондай пішіндердің орыс музыкасына , Скрябин сияқты , Стравинский , Прокофьев , дүниежүзілік музыкалық процес авангардына оның қойды , және осында әсіресе жарық шығыс әрекеттестік феномен және батысты айқындалды барлық деңгейлерде - философиялық ойлардан ( Скрябина мистикасы ,« жаңа пұтқа табынушылық » Стравинского ,« скифство » Прокофьева ) өзіне меншікті музыкалық тіл элементтеріне дейін .
Он тоғызыншы ғасыр . Предклассикалық орыс музыкасы заманы, 19 ғ. бірінші үштен ерте романтизм классикалық сызықпен бірлесуімен сипатталады; жанр көңіл болуда жоғары бағалау музыкалық театрға бұрынғыша беріледі . Кең тарату алды опералар « сиқырлыны », ертегідегіні жанрды ( ең сүйікті шығарма Ресейдің ананы уақыттардың - тетралогия Леста , днепр су пері , өңдеу зингшпиля австриялық Ф . Кауэра , үшінші және төртінші бөлімдер жазылған орыс композитормен Степанмен Иванұлымен Давыдовым ,1777-1825), сонымен қатар классицистская трагедия музыкалық нөмірлермен ( мынада іс майдан әсіресе жұмыс істеген Петербургте композитор поляк тегілер Иосиф Козловский ,1757-1831) және аудармалық мелодрама музыкамен әр түрлілердің орыс авторлардың . 1810-1820- е жылдар сызық , 18 күлдіргі операдан жүрген ., дивертисменттермен жалғасқан болатын - фольклорлы немесе патриоттық тақырыптарға театрлық ұсынулармен жырлардың үлкен санымен және халық стильде билердің , сонымен қатар сықақ музыкамен . үлкен театрда (1799-1862; қойылған ең үлкен табыспен пайдаланған Алексей Верстовский Николайұлысы тіреу ерте арманшыл автор сияқты Мәскеуде алға басты оның операның Твардовский пан , Аскольдова зират , Громобой ). Мәскеуде ғой ( Александр Александрұлы Алябьев ,1787-1851; Александр Варламов Егорұлысы ,1801-1848; Александр Гурилев Левұлысы ,1803-1858). кең тарату мынауды музицированиемен үй уақыт алды ; музыкалық дөңгелектердің және қонақ үйлар көп көрінді . Ең көрінетіндермен арасында оларды Михаил туыстарының қонақ үйын болды және Виельгорских Матвейінің , қайда ең жаңа батыс европалық музыка орындалған , сонымен қатар Волконской Зинаида княгиня қонақ үйы , көптеген белгілі ақындар және музыканттарды қатысқан . 1802 Петербургте филармониялық қоғам жасалған болатын , берген екінің бестің маусымға үлкен жұрт алдында концерттердің : .( сонымен қатар , нақ Ресейде бетховенская салтанатты месса алғашқы рет атқарылған болатын ). даму іс нотоиздательскогосы сонымен қатар азсыз мағына болған : , шешкен шетел кітаптар және ноталар кіргізу , жеке типографиялар ашу және ерекше цензуралық шек қоюларсыз кітаптар және ноталар басу . 1802 Петербургте Г баспасы көрінді . Дальмаса және томға ғой A . Мәскеуінде жылға Туралы . Сихра босатуға бастады « жеті ішекті гитарға арналған журнал »; Ж мәскеу баспасы 1806 негізі салынған болатын . Пейрона және Ф . Л . Вейсгейрбера , және Д . Н . Кашин бір уақытта шығару бастады « Отан музыка журналының ». әрбір жылмен музыкалық теориямен шығарылатын кітаптардың саны өсты және педагогикаға , орыс авторлары соның ішінде .
Глинка және Даргомыжский . орыс музыкалық классика - Михаил Глинка Иванұлы және Александр Даргомыжский Сергейұлысы . Глинки дапышпаны көрсетілді әр түрлілерді жанрларда - симфониялық , камерно - вокалдық , камерно - аспаптық , бірақ болат композиторы ең жақсы жетуімен оның операның - патшаға арналған патриоттық халық трагедия өмір (1836) және эпиялық ертегі Руслан және Людмила (1842); жазылғандар ана заман жақсы европалық туындыларының деңгейінде және анау ғой уақыт әбден өзіндіктер стильмен , олар көптегенде 19 орыс музыкаға опералық жанр биік болуын анықтады . және негізгі жолдар оның дамудың . Глинки кіші замандас шығармашылық - жылдардың 1840-1860- х Даргомыжского атмосферамен көбірек ара қатыста болады ; оның романстар және жырдың , бір жағынан , Пушкин музицированиямен салон замандары және Глинкилерді дәстүрларды жалғастырады , ал бейнеге басқа , айналған « кішкентай адамның »- орыс әдебиеті батырының « гоголевского » дәуірдің . Соңғыда өзінің шығармада , операға тас қонақ Пушкинмен , Даргомыжский opera dialogue жаңашыл жанрын жасады (« сөйлесу операның »), петербург композиторлардың келесі ұрпақ эстетикасына көрсеткен ықпалын жасау . Владимир князь Одоевский Федорұлысы сенімді айтты , не қазір орыс музыкасы кіреді бірдейлерді европалық мәдениеттілі өмірге . Бірақ екінші жарты музыканттардың қызметімен байлаулы европалық аренаға орыс музыкасы шығуы болды 19 .( Глинки шығармашылық және Даргомыжского Ресей шектерінің ар жағында осы уақытқа дейін аз белгілі ).
Екінші жарты 19 . соңыдан 1860- х жылдарды Ресей музыкалық өмірі алмастырады . Бұрынғы ертерек ең жақсы қабаттардың жеңілдігімен музыкалық білім беру таралады әр түрлілерді қоғам шеңберлерінде . Петербург ашылады ( Антон директор Рубинштейн Григорийұлысы ) және мәскеу ( директор Николай Рубинштейн Григорийұлысы ) әмір орыс музыкалық қоғам айырылулары ( ИРМО ), қайсы болаттар арзан симфониялық және камералы музыкалық жиналыстардың жүйелі циклдері , музыкалық конкурстар өткізу . ИРМО келу консерваториялардың құрылтайшысымен екеуілердің астаналарда ( Петербург -1862, Мәскеу Рубинштейнами ағайындарымен -1866, басқарылған ); 1860-1890- х ішінде жылдарды ИРМО айырылулары және музыкалық сыныптарды олар ашылды көптеген ірілерді қалаларда , ғасыр аяағына қарай олар училищелерге немесе консерваторияларды биік өсқан .
Баспа қызмет активтендірілген : ең классикалық және замандас музыка ынталы жариялаушыларымен Петербургте Бессель Василий Василийұлысы фирмаларды болды ( 1869) және Мәскеуде Юргенсона Иванұлысы Петрінің ( 1861); кешірек олардын саудасыз баспаларды бәсекелескен , шұғылданғандар тек қана музыкамен орысының ,-« М . П . Беляев »( 1885) және Александрұлы Кусевицкого Сергей ресей музыкалық баспасы ( 1909).
Драма театрда монополия жығылу артынша оперно - балеттік істе әмір театрлардың монополиясы 1880- е жылдар жеке антрепризалардың жиындары көрінумен бүлінгенді , арасында қайсылардың ерекше мағынаны мәскеу меценаттардың антрепризалары болған - мәскеу жеке орыс операсы Мамонтова Иванұлы Саввы және Зимина Иванұлы Сергей опералық театры ( Зимина операсы ), іске асырғандар жаңа орыс және шетелдік орнатып қоюлардың көпшілігін тіреу . қызмет Дягилева Павелұлы Сергей көркем антрепризасы өзінікін 1907 бастайды , алға шығушы шекараның ар жағында ат астында « орыс маусымдары »,« Дягилева Сергей орыс балеті » және ойнаған дамуда үлкен роль балеттік өнер тек қана емес , сонымен қатар орыс және европалық музыкалық шығармашылық ( композиторлар арасында , жазғандардың үшін « орыс балетінің »,- Және . Ф . Стравинский , С . С . Прокофьев , Н . Н . Черепнин , сонымен қатар . Дебюсси , М . Равель , Д . Мийо , Ф . Пуленкі , Э . Сати , Ж . Орик , М . деп Фалья және др .).
Петербургте қайсысыз уақытты тегін музыкалық мектеп бар болған ( БМШ ), жасалған 1862 хормен ән айту дирижермен , Гавриилом Алексейұлы Ломакиным шіркеу музыкасы авторымен (1812-1855) және композитормен , пианистпен , Милием Алексейұлы Балакиревым ұстазымен . кең концерт қызмет тілеушімен және жүргізген бәріне БМШ бастапқы музыкалық білімді пайдалануына берген . Балакирева басқа , БМШ басында Николай рим - Корсаков Андрейұлысы бірқатар жылдар ішінде тұрған , және концерттерді оның көзінше болат мектептері негізгі орынмен орыс композиторларының жаңа музыка атқарулары ; екінші жарты 1880- х жылдарды ынта орыс симфониялық концерттерге өтіп кетті , Митрофаном ұйымшыл меценатымен Беляевым Петрұлысымен .
1860-1870- е жылдар ұсынылады алдыңғы жоспар , бірге ертерек культивированными операмен , бағдарламалық - симфониялық музыкамен және романспен , жаңалар үшін орыс компазиторлық тәжірибелілер жанрлар : многочастный симфониялық цикл ( формалдық бірінші симфония , жасалған Ресейдің , жатады қауырсынға A . Г . Рубинштейна ; мәнға ғой біріншілер орыс симфониялар - мынау бірінші симфония жиырма жастағыны римді - Корсакова ,1865, және бірінші симфония , қысқылар қиялдар , Чайковского ,1866), концерт үшін аспап әнді жеке орындаушы оркестрмен ( әсіресе кең көз алдына келген Чайковского ); парасатпен даму алады сонымен қатар балеттік музыка ( Чайковский , содан соң Глазунов ); бірнешенің кешірек дамады мәдениет камералыны ансамбльді және зиялыны хормен ән айтуды әнның . Ресей тамаша хорлармен шетелдіктерді әрқашан жаралаған , айрықша шіркеулермен ( т . е . еркектерден еркек немесе құрылушылармен және балалардың ), бірақ зиялы хормен ән айту ән ұзақ уақыт көлеңкеде қалған . Оның таратуына түрткі орыс хормен ән айту қоғамды берді , жасалған Мәскеуде ынтамен консерватория профессорлары . . Альбрехта және көпесті - әуесқойдың Және . П . Попова : ол өмір сүрды 1878 1917, 1887 хорға әйел дауыстарды енгізілген болатын ( кешірек шіркеу әнда ұқсас құбылыс байқалады - кейін 1905); қоғам өз сыныптарым , дербес концерттер және жанр кантатно - ораториальногосын туындылардың атқаруында қатысуды қабылдайық .
« құдіретті бір шоқ ». екінші жартыға 19 . негізгі орыс компазиторлық мектептің екі қалыптасады . Бір олардан - петербург жаңа орыс мектебі , немесе « құдіретті бір шоқ »( В . В . Стасова мақаласынан айтылу )- М . A . Балакирев , Антонұлы Кюи цезарь , Александр Порфирьевич Бородин , Модест Мусоргский Петрұлы , рим - Корсаков Н . A . ; т авторлары кешірек . н . Беляевского сапты аяқ - Александр Глазунов Константинұлы , Анатолий Лядов Константинұлысы ; Николай Черепнин Николайұлы және др . екінші - баста мәскеу мектеп Ильичем Чайковским Петрімен - Сергей Танеев Иванұлы , Антоний Аренский Степанұлы , Василийұлы Рахманинов Сергей , Василий Калинников Сергейұлы және др . бірақ толық емес мына дәуір творчестволық құбылыстары ана апарып берілген бола алады немесе басқа мектепке ( мысалы , компазиторлық қызмет Рубинштейна Григорийұлы Антон және Ресейде Вагнера насихатшы опералық шығармашылық көлеммен үлкен оларға жиналмайды , музыкалық сын Серова Николайұлы Александры , ғасырлардың шекарасында шығармашылық Скрябина Николайұлы Александр және т . д .),- барлық ғой ақырына дейін 19 . екі мектеп қайсысыз антагонизмі өз жөнінде хабар берген .
Петербург мектеп - шартты сөйлей , көбірек жаңашыл - хабардар болған , бір жағынан , принциптерге « халық »( музыкада тойтарыс ұлттық тарих проблематикалары , психологияның , фольклордың ) және « нақтылық »( қабыл алмау , айқын өлшемде , классикалық нормалардан , принципшіл жаңа ұлттық айқын тіл іздеуі ), ал басқа , замандас батыс европалық музыка жетулеріне ( Шуман , Берлиоз , жапырақ ). негізгі жанрлармен ертені « кучкизма » опера болды , орыс сюжеттеріне айрықша , бағдарламалық , жанр үлгі симфонизмі , сонымен қатар романсовый жанр ең әр түрлілерді оның түсіндірулерде . қайсысыз шығару мына фонда Бородина екі симфониясын құрастырады , жазылғандар жетілген классикалық түрда , бірақ орыс эпическо - лирикалық дауыс ырғақтылық материалда , және композитор жалғыз опера князь Игорь орыс шежірелерінің себептерімен ( риммен - Корсаковым аяқталған және Глазуновым 1890). тағы бір петербург мектеп аңғарымпаз сызық - шығыс бейнелеріне ұмтылу , шартты және нақты , тарихи және этнографиялық . Назар жалпы « шығыс », қалай « экзотикалық », көптеген арманшылдар үшін типтік , бірақ Ресейде ориентализммен музыкалық үлкен нақтылық табады ( жиі « кавказдық ») және « шығыс » нағыз музыкалық тақырыптармен көз алдына келген болады , ырғақ және тембрлермен ( Исламей М қиялын фортепианную жеткілікті еске түсіру . A . Балакирева немесе симфониялық дастанды римді - Корсакова Шехеразада Н . A . ).
Эстетика ең толық « кучкизма » ашылады екінің тек қана жаңашылдардың стильмен және түрға М операларында . П . Мусоргского - Борис Годунов тарихтық - психологиялық трагедиялары (1868, екінші редакция 1872) және Хованщина халық музыкалық драмасына (1881), сонымен қатар көп сандыларды операларда римді - Корсакова Н . A . , арасында қайсылардың мифологиялық цикл бөлінеді , байлаулы ертедегі славян нанымдарының себептерімен ( мамырдағы түн , ақшақар , Млада , түн алды рождествомен , Садко ,1878-1897), үш опералар - ертегі ( өлмейтін Кащей , ертегі Салтане патшасы туралы , алтын балапан қораз «,1898-1908) және діни - философиялық драма аңыз Китеже көрінбейтін бұршақ туралы және Февронии қызына (1905).
Беляевский дөңгелек . Не кешкі көбірек авторлардың шығармашылық тийді , т . н . петербург мектеп ұрпақ беляевскогосы ( мынауды жиналыс уақыт сапты аяқ меценат үйында жиі болды және М бастырушысының . П . Беляева ), анау ең маңыздылармен симфонизм A . өзін таныстырады . Глазунова ( сегіз симфония ,1881-1906, сюита , увертюралар , дастандар және др ., сонымен қатар балеттерге музыка партитуралары ), симфониялық және A . туынды фортепианныесі . Лядова . мына ұрпақ авторлары кучкизма жетулеріне сүйенген , бірақ бүтінде өз іздеулерімде бірнеше көбірек біркелкі болатын .
Салыстыруда петербургпен мектеппен , эстетика мәскеудің ( мынау апат мектеп салынған және қандай болмасын бекітілген дөңгелектердің , біріктірулердің ) консерваторлық көбірек болған жоқ , көбірек байлаулының классикалық үлгілермен « тазаның » музыканың , бір жағынан , және ертедегі астана қоршаған өзіне тән музыкалық тұрмысымен , басқа . Мектеп ең жақсы жетулерімен көп санды операларды келді ( олардың санында Онегин Евгенийі ,1878; қарға әйел ,1890), симфония ( алты ,1866-1893), балет , симфониялық сюиталар , увертюралар , дастандар , П . романстары Және . Чайковского . Чайковского шығармашылық , айналған адам проблемасына ең алдымен , замандас әлемде замандас адамның , кең ресей және халықаралық мойындау алды жіңішке автор өмірі жанында , сол уақытта петербург мектеп туындылары шейін ақырына дейін 19 . тыңдаушылардың жеткілікті тар шеңберіне белгілі болатын ( қайсысыз шығаруды Бородина симфониялары құрастырады , орындалғандар батыста автор өмірі жанында , сонымен қатар , ғасырлардың шекарасына жақынырақ , римді - Корсакова симфониялық музыкасы ; тек қана Мусоргского опералары лайықты бағалауды алды 20 ., бірнеше он жылдық композитор өлімінен кейін өте ; 20 бірінші он жылдық сонымен қатар жатады үлкен табыс римді - Корсакова тіреу .). мәскеу мектепке көрнекті мағына Чайковского оқушы қызметін болған , композиторды , пианистті , С . ұстазының Және . Танеева , зерттеушіні және шебердің хат полифоническогосы ( әсіресе екі оның тамаша кантатаның - Иоанн Дамаскин A . . жуанға ,1884, және псалма оқып шығуы бойынша A . С . Хомяковумен ,1915, сонымен қатар камералы ансамбльдер және аз дәрежеде Орестея көне сюжетіне опера ,1895).
Басқа 20 . жарығырақ орыс өнері жаңа тенденциялары музыкада көз алдына келген болатын барлығы мәскеу композиторлардың аттарымен ( С . оқушыларының Және . Танеева ) және көрнекті пианисттердің - С . В . Рахманинова и A . Н . Скрябина . ( және « петербургте », және « мәскеуде » олардың сынуда ), оның шығармашылық және де олар кернеулі - ностальгиялық бояуды ие болған . Екінші - музыкада символизм ең ірі өкілі ; өзіндік « космогониялық » Скрябина философиясы өте - жаңашыл музыкалық тілде іске асыруды тауып алады , көрсеткенде үлкен ықпалын жасау барлық дүниежүзілік музыкалық өнер 20 . пианист және композитор Николай Метнер Карлұлысы сонымен қатар мәскеу музыкалық өмір көрінетін пішінімен тұрады ; осында ғой Н . A . оқушы шығармашылық Гречанинова Тихонұлы римді - Корсакова Александрын гүлдеуді жетеді . Мәскеуде мынауды музыканың хормен ән айту православиелік уақыт композиторлардың өзіндік мектебін қалыптасады - т . н .« жаңа бағыт », мәнмен қайта туған тап осы жанр ұлттық негіздерде және тоқырау күй-жағдайынан шығарған орыс рухани музыканы ( қандайда ол Д . С . Бортнянского уақыттарынан келіп кеткен ); мына мектепке Александр Кастальский Дмитрийұлы , Павел және Александр Чесноковы Григорийұлы , басы істейтіндердің Николай Семенұлы және басқа авторлардың қатарын жатады ; стильде « жаңа бағыттың » С . В . Рахманинова рухани композициялары , A . Тты сонымен қатар жасалған . Гречанинова , Н . Н . Черепнина.
Екі өз жолым бірнешенің кешірек бастайды ең ірілердің жаңа ұрпақ композиторының - Игорь Стравинский Федорұлы және Сергей Прокофьев Сергейұлысы ( екеу петербургтық , оқушылар римді - Корсакова Н . A . ): эстетика олардың ерте туындылардың , мирасқор болатын байлаулы петербургпен мектеппен , сонымен қатар , Прокофьева оқиғасында , және Скрябина ықпалын жасауымен , постсимволистский мінез-құлық алып жүрады және шектеседі жаңалармен - неоклассицистскими , конструктивистскими , футуристическими - көркем ағымдармен . www.TemaKosan.net – Подготовка к ЕНТ, книги, рефераты т.д. Все для студента!
Рефераты на русском, казахском, украинском, английском, узбекском!
На сайте все бесплатно, скачивание без регистрации, качественные материалы
|
